外销瓷的转变0_[#第一枪]

中国历代销往国外的瓷器。瓷器出口在中国古代输出品中占有极其重要的地位，在与世界各国的交流中，起着桥梁和钮带的作用。陶瓷贸易的主要线路：一是沿着著名的丝绸之路，从陆路销往中亚细亚。波斯乃至地中海沿岸地区。另一条从海路自广州绕马来半岛，经印度洋达波斯湾，远到地中海及非洲的埃及，被称为“海上陶瓷之路”。在过去的千余年里，中国陶瓷通过各种渠道输往亚洲、非洲、欧洲、美洲和澳洲的许多地区，对这些地区的物质文化发展和社会生活产生了重大影响，具有不可磨灭的贡献。在公元九世纪初的唐代，瓷器已成为重要的出口商品。从考古资料看，从东亚的朝鲜、日本、到东南亚的菲律宾、马来西亚、印度尼西亚、南亚的印度、巴基斯坦、斯里兰卡、中东的伊朗、伊拉克、阿曼，到非洲的埃及等国都发现大量晚唐、五代时期的瓷器。

在流传于欧洲的众多中国外销瓷中，我们经常会见到这样一类器物，它们的口、足、流、柄等部位都镶嵌着金属饰物，或者是在原来的器物上附加了盖。特别是对于一些包有金属边，或在转角弯折处包嵌上金属物的瓷器，最初很多收藏者并不理解，以为只是为了遮掩瑕疵而为。但事实上，这是欧洲人对中国瓷器的一种刻意而为的再装饰，也可以看成是一种入乡随俗的适应性转变。

完全不同于欧洲本土低温烧制的锡釉陶器，有着精巧制作工艺的中国瓷器刚一开始进入欧洲人的视线，便被视为了神奇之物。正如17世纪中叶，英国作家、医生和收藏家托马斯·布朗爵士写道：“我们并不完全了解瓷质的盘碟，通常认为它们是用泥土制成的。”

最早进入欧洲的中国瓷器都被看成稀世珍宝，购买和收藏它们的都是国王、王子、公爵等。而与其他奇珍异宝一样，这些瓷器也会得到悉心呵护，通常会加装金属配饰件。这既是人们为防止珍贵器物破损而增加的一种额外保护，比如脆弱的壶嘴、易丢的盖子、易断的把手等等。而且通过金、银等贵重金属也体现出其高贵的地位和价值，使瓷器看上去显得富丽堂皇。

当然，中西文化的差异和日常生活习惯的不同，这些来自中国的瓷器最初并不能完全适应欧洲的生活需求，通过加装、改装，瓷器也就获得了新的功能。比如，通过加装一个或更多的金属饰件，碗可能被改造成杯子，罐可能被改造成啤酒杯，军持或花瓶可能被改造成执壶，瓷器人像装上贵金属后变成烛台等等。这些经过改装的中国瓷器变得实用而富丽，装点着时尚的欧洲人的生活。甚至对很多人来说，这种对瓷器的加装、改装，或许仅仅是为了起到更理想的装饰效果。

这些加装的金属配件，精粗不一，普通的可能仅仅是素面磨光的铜片，但更多情况下这些装饰配件本身就可以算得上是一件艺术品。从这些装饰中，我们完全可以体会到洛可可艺术风格的魅力，凸起的曲线、锯齿状的叶子、C形、S形和旋涡状的曲线纹饰，蜿蜒而富有动感，刻画细密而显得华丽繁复，能够强力冲击观者的眼球。而最精致的镶嵌一般还有签名和日期，可以补充每件瓷器到达欧洲后的历史。

从这些经过“改良”，或者说是入乡随俗的中国瓷器再造品上，我们看到了瓷器不同寻常的艺术表现力，看到了东西方文化的完美结合。它们的美，让我们心驰神往于那个古老而鲜活的时代。

清康熙五彩花卉纹茶壶

布鲁塞尔皇家艺术历史博物馆藏

茶壶的柄、流和器身上的浮雕图案均塑绳状，非常罕见，可能是在荷兰添加的。

清康熙法式座架香炉一对

维多利亚与艾伯特博物馆藏

这对香炉由多个不同部件组装而成。主体部分是德化窑的瓷罐，但颈部被截去，器盖原先可能属于另一个盖碗，上面钻出几个圆孔。圈足、盖顶、盖缘以及盖面圆孔都加装鎏金银部件。鎏金铜座架伸出四足，足上装饰着怪异的脸谱。座架的装配可能晚到19世纪。

清代法式座架执壶

维多利亚与艾伯特博物馆藏

18世纪中期，给瓷器加装鎏金铜配件在巴黎最富有的阶层中极为流行。这种合金配件经常用于装饰法国塞夫勒瓷、中国和日本瓷器以及其他瓷器，从而使这些瓷器极具装饰效果，符合当时法国有钱阶级室内金碧辉煌的装饰品位。

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